Il 1600 alle Gallerie dell'Accademia di Venezia

Un secolo di transizione... Il XVII secolo a Venezia è un periodo particolare… Molti furono i pittori veneziani che operarono in città a quel tempo, e numerosi furono anche particolarmente dotati, primo fra tutti Jacopo Palma il Giovane. Tuttavia, il panorama pittorico era ancora fortemente dominato dalle grandi figure del ‘500, Tiziano, Veronese e Tintoretto. I loro seguaci continuavano a dipingere seguendo la tradizione da loro iniziata, invece che cogliere e sviluppare in modo originale i fermenti innovativi che la loro arte aveva portato con sé.
Furono di fatto pittori provenienti da fuori Venezia a dare un nuovo impulso vitale alla pittura, il che porterà i maestri veneziani a raggiungere risultati strabilianti nel successivo XVIII secolo.
 

I colori luminosi di Johann Liss

Questo artista nacque in Germania alla fine del ‘500 e morì probabilmente di peste a Venezia ancora giovane, durante la terribile pandemia del 1630-31. La sua formazione risente dell’influenza dei pittori tedeschi e fiamminghi a lui contemporanei, nonché del brillante colore veneziano con cui entrò in contatto dopo il suo arrivo in città.
Nelle Gallerie dell’Accademia incontriamo uno dei quadretti migliori dipinti da questo maestro durante la sua permanenza a Venezia. Si tratta di 'Abele morto compianto dai genitori'. Qui emerge con forza la lezione del colore brillante appresa dai maestri veneziani, in particolare nel bellissimo squarcio con il paesaggio al tramonto, ma altrettanto forte è il contrasto con la roccia scura sulla sinistra, come notevoli sono le luci e le ombre che sottolineano Adamo ed Eva e soprattutto il corpo esangue di Abele. La scena è pregna di drammaticità, ma forse il luminoso tramonto lascia intravedere una speranza per il genere umano…


 

Gli audaci scorci del Padovanino

Alessandro Varotari nacque a Padova, e ovviamente i veneziani pensarono bene di soprannominarlo il Padovanino.
Come molti altri pittori di talento della terraferma veneta, si trasferì abbastanza presto bella capitale, anche se già era entrato in contatto con le opere lasciate a Padova dai maestri cinquecenteschi, in particolare quelle del giovane Tiziano. Durante un viaggio a Roma ebbe modo di conoscere le opere del Carracci. La sua carriera pittorica risulterà molto influenzata dalla maniera di Tiziano e di Palma il Giovane, riuscendo comunque a raggiungere squisiti risultati.
Molto interessante, infatti, è la serie di dipinti eseguiti per l’ospedale degli Incurabili negli anni ’30 del XVII secolo. Questi dipinti sono stati recentemente restaurati e sono uno dei vanti seicenteschi delle Gallerie.
Nella 'Parabola delle vergini sagge e delle vergini stolte', dal chiaro intento didattico per le putte dell’orfanotrofio agli Incurabili, ritroviamo un uso sapiente della luce, gli scorci audaci, i colori brillanti e il dinamismo della miglior pittura dei grandi del ‘500, con esiti particolarmente felici.

Luci e ombre: Luca Giordano

Luca Giordano nacque a Napoli dove iniziò la sua carriera osservando il naturalismo di Caravaggio e le stampe da Dürer, formandosi poi sull’esperienza della pittura spagnola dell’epoca, per entrare in seguito in contatto coi maestri del ‘500 veneziano durante la sua permanenza a Venezia e cogliere infine l’influenza fiamminga di pittori quali Rubens.
A Venezia Giordano venne più volte, sia per studio che per lavoro e qui ottenne commissioni pubbliche e private di una certa importanza, come ad esempio le tele per Santa Maria della Salute.
Tra le opere conservate alle Gallerie dell’Accademia si distingue il 'Martirio di San Pietro', dipinto intorno al 1660, in anni ancora giovanili. Il santo si fece crocifiggere a testa in giù, non considerandosi degno di essere crocifisso allo stesso modo del Cristo. In questa tela emerge tutta la drammaticità dell’evento, sottolineata da una luce particolarmente intensa, preludio al successivo sviluppo della pittura veneziana del XVIII secolo. Dalla coltre di nubi squarciata fanno capolino degli angioletti, a prefigurare il successivo ingresso del santo in paradiso. Il contrasto tra la luce e le parti più scure, quasi fumose, crea un effetto di dinamismo continuo e di notevole realismo.

 
Questi sono solo pochi esempi, per approfondimenti vi aspettiamo a Venezia per una visita guidata alle Gallerie dell’Accademia!
Vi parleremo anche di Domenico Fetti, di Francesco Maffei e del fermento culturale che comunque non mancò a Venezia nel ‘600, e che pose le basi per lo sviluppo successivo dell’arte veneziana.
Ciao!
Contatti: info@guidedtoursinvenice.com

 

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